اتاق کودک

 
چگونه اتاق کودک را با موضوع مشخص دکوراسیون کنیم؟
 
 


 
 
 
یکی از بهترین راهها برای دکوراسیون اتاق کودک این است که موضوع ویژه‌ای را که هم دارای رنگ‌بندی زیبا و طرح‌های جالب است و هم موردپسند کودک است را انتخاب کرده و به واسطه آن موضوع و جزئیات آن اتاق را تزئین کرد.


1. شروع کنید به جستجو کردن در کتاب‌های مطلوب کودکتان و یا مجله‌ها و کتاب‌های دکوراسیون اتاق کودک و یا حتی ایده‌هایی از سایت‌های مختلف. الهامات زیادی از این منابع می‌توان گرفت.
2. همچنین شما می‌توانید از کودکتان در این‌باره کمک بگیرید، و یا می‌توانید الهاماتی از ورزش مورد علاقه او یا دلبستگی به یک فیلم یا حتی یک هنرپیشه و کاراکترهای سینمایی مثل هری پاتر و یا مرد عنکبوتی کمک بگیرید.
3. شما می‌توانید با استفاده از پارچه‌های طرح‌دار یا کاغذ‌ دیواری مناسب موضوع انتخاب شده و حاشیه‌های مطلوبتان در دکوراسیون اتاق خلاقیت خود را نشان دهید همچنین شما می‌توانید از هنر چاپ برای تزئین تمام اتاق استفاده کنید.
4. در ابتدای کار یک رنگ زمینه برای دیوارها و کف و سقف انتخاب کنید. شما می‌توانید چاپ‌های هنری خود را بر روی رنگ زمینه انجام دهید.
5. پارچه‌های هماهنگ، اسباب بازی‌ها و پوسترهای مناسب موضوع انتخابیتان می‌تواند به شما در تزئینات اتاق کمک کند.
6. یک کانون اصلی برای اتاق در نظر بگیرید، مثلا می‌تواند تختخواب کانون اصلی در اتاق باشد و یا شما می‌توانید در آن قسمت یک قفسه زیبا یا منطقه بازی برای کودک و یا یک نقاشی دیواری زیبا به عنوان کانون اصلی قرار دهید. کانون اصلی در اتاق موضوع را بسیار تقویت می‌کند.
7. روی عناصر تزئینی اتاق ابتکار نشان دهید مثلا اگر کودک شما به ورزش تنیس علاقمند است می‌توانید در پشت تخت وی یک ریسمان به عنوان تاج تخت آویزان کنید و راکتهای تنیس را در کنار توری قرار دهید. توپ‌های تنیس را برای نوک‌های رخت‌آویز قرار دهید. شاید موضوع شمشیر بازی هم برای تزئین یک تخت و اتاق بسیار جالب باشد.
8. پوششی برای تخت انتخاب کنید که رنگ و طرح موضوع اصلی را تقویت کند. برای دختران از گل‌های زیبا می‌توانید استفاده کنید یا هر موضوع دخترانه دیگر و برای پسر هم می‌توانید از پارچه‌های شطرنجی استفاده کنید.

 

نکات مهم:

1. نخستین توجه شما به ایمنی اتاق و وسایل داخل آن باید معطوف باشد. ریسمان‌های برقی را خارج از راه بکار ببرید، برای جلوگیری از لیز خوردن فرش از ترمز فرش استفاده کنید و توده‌های انبار اسباب بازی و وسایل مورد توجه کودک را در قسمت‌های بالا قرار ندهید و حتی‌الامکان آنها را در دسترس وی قرار دهید.
2. رنگ‌های هماهنگ را در تمام اتاق حتی در وسایلی که به هم شبیه نیستند بکار ببرید زیرا موضوع را پشتیبانی می‌کنند.
3. یک رنگ معمولی برای پس‌زمینه انتخاب کنید. چند پوستر چاپی هماهنگ روی آن بچسبانید. پوسترها را در مقیاس‌های متفاوت در نظر بگیرید و آنها را هماهنگ با اثاثیه انتخاب کنید. مثلا پوسترهای با موضوع دریایی در کنار پارچه‌های شطرنجی زیباتر به نظر خواهد رسید.
4. شما همچنین می‌توانید یک قاب هنری گران‌قیمت که تشکیل شده است از کارهای هنری کودکتان یا عکس‌های وی و یا تصاویر جمع‌آوری شده توسط او را در جایی از اتاق آویزان کنید.
 
 
 

شعر و معماری

 

قياسي ميان شعر حافظ و مسجد شيخ لطف الله ، "استاد حسين بناي اصفهاني"


يكي از علل جاودانه بودن شعر حافظ قابليت تفسير و تاويل آن در زمانها و مكانهاي گوناگون است. چنانچه در هر مو قعيتي مي توان تفعلي زد گذشته و حال و آينده را از خواجه حافظ شيرازي پرسيد . شايد بتوان قابليت تفسير و تاويل شعر حافظ را در ابهام و ايهامي دانست كه در لابلاي كلمات و ابيات شعر وي هست بدين سان ، جمله ها و كلمات شعر با توجه به شرايط اجتماعي و مكاني و زماني تفسير كنند . معناهاي گوناگوني مي گيرد و هر بار از لابه لاي غزلهاي خواجه معناهايي بديع و تازه جلوه گر مي شود.


ديدي اي دل كه غم عشق دگر باره چه كرد

چون بشد دلبر و با يار وفا دار چه كرد


آه از آن نرگس جادو كه چه بازي انگيخت

آه از آن مست كه با مردم هوشيار چه كرد


(دايره مينايي)
اين ايهام در شعر حافظ از كجا سر چشمه مي گيرد؟


شايد از آنجا كه بيان حافظ واجد ارزشها و معناهاي چند گانه است و از تركيب اين معناها و ارزشها در دوره هاي مختلف تاريخي ارزشهاي جديدي پديد مي آ يد و دير پايي شعر حافظ را موجب مي شو د. در اين باره محمود هومن درباره حافظ نكته اي را مي گويد:
((حافظ به تعبيري عارف و فيلسوف است و به تعبيري ديگر نيست . اما حافظ استاد زيبايي كلام است. روانشناس اجتماعي است. به موسيقي احاطه دارد . به تاريخ و علوم عقلي زمان خود مسلط است از مبا حث فقهي سر رشته دارد . بنا براين شخصيت حافظ در هاله اي از ابهام و رمزو راز پنهان است كه شايد كلمه رند به قول خوده او بهترين معرفش باشد .))

چنين است كه در دوران ما هر پژوهشي كه در زمينه هاي مختلف غزلهاي خواجه مي شود نكته هاي تازه اي را مي افزايد و در هر حال مشتاقان ديگري را سر ذوق و شوق مي آورد و دامنه را براي پژوهشهاي گسترده تر و تازه تر بيشتر مي كند .


مسجد شيخ لطف الله اصفهان را كه از دوران صفوي است در نظر مي گيريم و ارزشهاي آن را تا آنجا كه امكان دارد بر مي شماريم و با معماري امروز مقا يسه مي كنیم . در طرح اين مسجد استاد اصفها ني به چند نكته توجه داشته است كه ارزشهاي ذاتي اثرند مانند: رعايت تناسب در داخل گنبد خانه ، مقياس مطبوع در خارج گنبد ، حل استادانه چرخش از ميدان به طرف داخل مسجد ، نورپردازي بسيار بديع كه به گونه اي هنر مندانه اي نور شديد ميدان را به نور ملايم گنبد خانه بدل مي كند و ... حال اگر باتوجه به شرايط امروز بخواهيم درسهايي از معماري مسجد شيخ لطف الله بگيرم با كمي توجه افزون بر نكته هايي كه استاد معمار رعايت كرده است به نكته هاي ديگري نيز دست مي يابيم كه ارزشهاي ويژه معماري مسجد شيخ لطف الله اند و از آن اثري چند بنياني مي سازد مانند : سمبو ايسم و نماد گرايي معماري مسجد كه در كاربرد آگاهانه چهار تاقي معمول در سنت ديرينه معماري ايران جلوه مي يابد يا كاربرد نقشهاي خاص كه اين بنا را به معماري و نقش پردازي هزاره هاي گذشته پيوند مي دهد .

 


وحال مقايسه :


شعر حافظ به خاطر گوهر شعري اش واجد ارزشهاي جند گانه است و در زمانها و مكانهاي گوناگون مورد تفسير ها و تاويل هاي گوناگون قرار مي گيرد و هر بار كشف تازه اي را موجب مي شود حال معماري مسجد شيخ لطف الله را مي توان همانند شعر حافظ واجد گوهر معماري دانست كه از سده هاي دور به استاد اصفهاني انتقال يافته و شالوده طرح او بر آن استوار شد. اما در همين جا تفاوت ميان ماهوي شعر و معماري رخ مي نمايد كه شعر نوشتاري است و به صورت كتاب باقي مي ماند و شايد هيچگاه از بين نرود اما معماري دستخوش فرسايش طبيعي و غير طبيعي ديگر است . چون شعر ماندگار نيست و از بين مي رود مگر در بناهاي مذهبي كه از دير باز به صورت معبد و پرستش گاه مورد احترام و ستايش بوده ، از اين رو كمتر مورد تخريب و فرسايش قرار گرفته اند .
بنابراين در معماري مذهبي جامعه هاي مختلف و از اين ميان ، ايران ، به نوعي با گوهر معماري سرو كار داريم كه حلقه بهم پيوسته معماران اين سرزمين آن را نسل اندر نسل و هزاره به هزاره به ما منتقل كرده و به آيندگان نيز منتقل خواهند کرد . ازين رو آثار معماري مذهبي را مي توان مانند شعر ماندگار فرض كرد اما نه ديگر آثار معماري را .

 خانه را نمي توان ماندگار انگاشت زيرا معماري خانه بنا به طبيعت خاص آن وبه تعبيري :

هر كه آمد عمارتي نو ساخت ، دستخوش تغيير و تجديد است .


حافظ بكوي ميكده دايم بصدق دل


چو صوفيان صومعه دار از صفا رود

اهمیت معماری داخلی در طراحی بیمارستان ها

اهمیت معماری داخلی در طراحی بیمارستان

 

"این مقاله برگزیده بخش هایی از یک تحقیق کما بیش گسترده ای است که حضور

معمار داخلی را در تیم طراحی پروژه های بیمارستانی ضروری دانسته

و نتیجه این همکاری را ارائه یک کار برتر میداند."



روند همکاری معمار داخلی در طراحی بیمارستان

برنامه فیزیکی


طراحی بیمارستان با توجه به اوضاع اقلیمی و نیاز های بهداشتی و منطقه ای تا حدودی متفاوت است ولی استاندارد های ثابتی وجود دارد که منشاء اقتصادی و عملکردی دارند و روابط فضاها تحت یک نظام کلی در بیمارستان قرارمیگیرند. یک طرح خوب باید بهترین شکل تقسیم بندی و سازماندهی را داشته باشد.
قبل از شروع طراحی باید یک برنامه معماری وعملکردی داشت که در آن فضاها و مساحت های آنها مشخص شده است.در برنامه های کاملتر مشخصات تجهیزات داخل و میزان دما و فشار هوا و روشنایی وجنس مصالح وغیره نیز ذکر شده است.
معمار داخل میتواند تحقیقات لازم را انجام دهد و در این مرحله در شرح معیارهای خاص هر فضا وتهیه چیدمان داخل آنها با ابعاد واندازه های دقیق همکاری کند.

 


پلان شماتیک



طراحی پلان شماتیک با توجه به برنامه فیزیکی شروع می شود. معمولا برای هر بخش یک بلوک در نظر گرفته می شود و اشکال مختلف ترکیب آنها بررسی می شوند.
ترکیب بخشهای مختلف پرستاری از جنبه های مدیریتی واقتصادی (اقتصاد سرویس دهی پزشکی) بسیار اهمیت دارد. در تمام مسیرهای افقی و عمودی یک عملکرد منطقی چه از نظر بهداشتی وچه از نظر سرویس دهی پزشکی و تدارکاتی وپرسنلی باید وجود داشته باشد، مانند تمایز مسیرها (کثیف وتمیز)، مسیر بیمار سرپایی ،بستری و ملاقات کنندگان بیمار اورژانس
وغیره.
 



پلان مقدماتی



 

پس ازمطالعه کلی وآنالیز پلان های شماتیک، روی یک پلان معین کار ادامه می یابد. پلان مقدماتی، بسط وگسترش پلان شماتیک خواهد بود که با مقیاس ترسیم می شود. تهیه پلان مقدماتی کار مشترک تیم خواهد بود. یک معمار داخلی با توجه به تمام آنچه گفته شد و با توجه به اطلاعات و تحقیق هایی که در شروع کارش انجام داده، لی آت هایی را برای قسمت های مختلف پیشنهاد می کند. با انتخاب و ترکیب مناسب آنها، طرح مقدماتی شکل می گیرد. ممکن است که درارتباطات کلی پلان های شماتیک هم نظراتی داشته باشد. گاه ممکن است جزئیات داخلی در ارتباط با سازه بنا قرار گیرند. که هماهنگی آن یک کار برتر است. در چنین روشی، جزء به جزء فضا درک می شود وهنگامی که کلیه فعالیت های درون آنها کاملاً روشن باشد، طراحی با خلاقیت بیشتری صورت می گیرد.

پلان مقدماتی تجهیزات ثابت را نشان می دهد. این خیلی مهم است که بدانیم تجهیزات متحرک در درون اتاق ها جای می گیرد و با ابعاد فضاها مطابقت می کند یا نه. آگاهی ازتجهیزات وعملکردهای داخل بیمارستان و فعالیت هایی که داخل فضاها انجام می گیرد، به معمار داخلی امکان می دهد که شکل جدید فضاهای درون بخش ها را طراحی کند. تمام قسمت های طراحی شده جزء به جزء ترسیم می شوند که در این ترسیمات نیز معمار داخلی با آگاهی از تجهیزات و عملکردهای داخل بیمارستان ،با آرشیتکت همراهی می کند. سپس، مشاوران و مدیران و کمیته ساختمانی لی آت ها را مرور می کنند.

به گفته فرانک لویدرایت: " پلان خوب هم آغاز است و هم پایان. پلان، پیش بینی علمی و هنری کار است. چون همه پلانهای خوب ارگانیک اند واین پلان، ریتم ها، حجم ها و اجزاء یک دکوراسیون خوب را هم در خود خواهد داشت ."

"با توجه به افزایش روز افزون کاربرد دستگاههای پزشکی در مراحل مختلف درمان، همکاری مهندس پزشکی باآگاهی که از تجهیزات و فعالیت هایی که داخل فضاها انجام می گیرددارد بسیار مفید میباشد."


تاثیر فضاهای داخلی بر شکل معماری بیمارستان

ارتباطات درون بخش ها، ایجاد بهترین و کوتاه ترین رابطه مرکزپرستاری با اطاقهای بستری، تعداد تخت های تحت مراقبت، چگونگی آرایش اتاقها گرد آن وطریقه نورگیری، شکل بخش های بستری را تعیین می کنند. ترکیب چند بخش کنارهم و سپس با روی هم قرارگیری آنها، شکل هندسی برج بستری بوجود می آید. در بیشتر بیمارستان های ساخته شده با استانداردهای تجربه شده وبازدهی خوب، شکل هایی مشابه حروف الفبا حاصل شده که منعکس کننده ارتباطات بخش هاست. به طورمثال فرم های H,T,Y,X نمایانگرراهروهای ارتباطی بخش ها هستند که به شکل برج در طبقات تکرار شده اند. البته دراین فرم ها، بخش ها به شکل راهرویی مستقیم طراحی شده اند و مسائل اقتصادی و عملکردی در این فرم ها بررسی شده اند.



هرگونه نواندیشی دراین ارتباط، مانند شکل آرایش تختها گرد ایستگاه پرستاری که طریقه مراقبت بیماران رابهتر کند یا سیستم های جدید کنترل بیماران که ممکن است با پیشرفت های پزشکی علمی توسط کامپیوتر انجام شود و درشکل درونی بخش تاثیربگذارد، در نهایت فرم خارجی بیمارستان را متاثر خواهد کرد.
 
بیمارستان ها، معمولاً راهروهایی با اطاق های کوچک منشعب شده ازآنها هستند. توجه به دید بیمارعاملی تعیین کننده در ارتباطات درونی فضاهای بیمارستان به حساب می آید. برای رهایی از یکنواختی چنین منظره ای می توان راهروها را به شکل فضاهای دلپذیرتری طراحی کرد که در محل های پرستاری تبدیل به مکان های بی تکلف بشوند. البته ازبین بردن راهروها در بخش ها کارساده ای نیست. دید مستقیم برای پرستار بسیار بهتر است و هم چنین امکان گسترش آینده، دلیل منطقی برای وجود راهروهاست. لازمه ایجاد اشکال دیگر بخش ها توجه به این دو نکته است.


نقش معمار داخلی در تیم طراحی بیمارستان

کاری که یک معمار داخلی می تواند در تیم طراحی بیمارستان بکند بسیار بنیادی است وممکن است به دلیل توجهات خاصی که به فضاهای داخلی می کند در طرح ریزی کلی تاثیر گذارباشد. البته درروش کارتیمی وگروهی حجم کاربسیار افزایش پیدا می کند اما کیفیت کار بالاتر است.

امروزه توجه بیشتری به تاثیر حیاتی فضاهای اطراف معطوف گشته، به خصوص در زمینه بیمارستان بشدت این نیازبه ملاطفت احساس می شود. همچنین ایجاد رابطه فرهنگی، تخفیف ترس، ایجاد صمیمیت و شادی بخش بودن محیط ضروری به نظر می رسد. یک طراح حتی در مورد پیچیدگی های روانی و احساسی حفظ سلامت تحقیق می کند تا بتواند محیطی کاملاً آرام و با توجه به نیازهای استفاده کنندگانش را خلق کند. درهنگامی که بیماربرای مبارزه با بیماری آماده می شود، محدود شدن اجباری، احساس بی پناهی، نگرانی در مورد مخارج پزشکی و نتیجه تشخیص بیماری و جراحی او را تحت فشار قرارمی دهد، فضاهای جالب برای نشستن های گروهی و بدون تشریفات و غیررسمی و صحبت با دیگران و همدردی می تواند آنها را تقلیل دهد.

اثرات نور و رنگ در بهبودی بیماران

مسئله ای که بدان بی توجهی می شود، معنای بیولوژیکی نور و تاثیر نورآفتاب درامر بهبودی است. همچنین در بستری های طولانی در بیمارستان ها وجود نورهای خاصی ضروری است تا وظایف متابولیکی و گردش خون به درستی انجام پذیرد. کسانی که این گونه محیط ها را طراحی می کنند، باید از اثرات بیولوژیکی نوراطلاع داشته باشند. نمایش ناگهانی نورسبب تحریک غدد فوق کلیوی می شود. ممکن است در این موارد از گردش روز و شب الهام گرفته و مشابه نور طبیعی را ایجاد کرد. همچنین نورهای متصل به سقف و تیرهای مشبک و جنس وجزئیات آنها بررسی شوند. جاسازی وسایل گرمایی و سرمایی و مشخصات ضربه گیر در دیوارها و جعبه های نگهدارنده مخصوص دستگاه های مختلف پزشکی و اتصالات مخصوص، همه از جزئیات داخلی هستند که رابطه تنگاتنگی با طرح معماری و حتی گاه استراکچربنا دارند. برای کم کردن سر و صداهای اضافی در محیط بیمارستان و سیستم های تهویه و غیره باید از قبل با مشاوره معمار داخلی تدابیری انجام گیرد. بنابراین می بینیم که آگاهی ازاثرات فضا، نور و رنگ در حیات اجتماعی سلامت برای هر طراحی مهم است. این تاثیرات ممکن است سلامت را تقویت کند و ممکن است سبب افسردگی، بیهودگی و خواب آلودگی گردد. معماران داخلی می توانند با استفاده از این آگاهی ها بهبودی را افزایش دهند و دسترسی به آرامش درونی را سهل تر کنند.



کارهای هنری روی دیوارها برای تنظیم سیستم عصبی جهت انجام وظیفه مطلوبند. تاثیر رنگ های گرم و سرد و روشنایی مباحث وسیعی هستند. مثلاً کنتراست زیاد سبب سردرد و فشار چشم می شود. افزایش هوشیاری یا گیجی و حواس پرتی، احساس گذرزمان، ایجاد رابطه فرهنگی، غم افزایی یا شادی بخش بودن نتایج یک طراحی داخلی هستند. اطلاع از تئوری های جدید رنگ و رابطه شان با شکل معماری مسئله قابل توجهی است. رنگ و اثرات آن در محیط پزشکی یک بخش مهم از مطالعه تحقیقی معمار داخلی است. 


طراحی داخلی

طرح های معماری داخلی و انتظامی که طراح به فضا می دهد بسیار بنیانی است و با آنچه در استانداردها نوشته شده ممکن است متفاوت باشد. ممکن است بهتر باشد اتاق ها به گونه ای طراحی گردند که بیماران دید بهتری نسبت به خارج و همچنین ارتباط بهتری با پرستاران و یا همراهان داشته باشند. ممکن است دراتاق های روز، جایی که بیماران سیار گرد می آیند امکان بهره مندی از نور طبیعی، آفتاب، درخت وآسمان را ایجاد کرد( مانند یک حیاط محصور) که ارجح است قابل کنترل ازایستگاه پرستاری باشد.
کارهای هنری روی دیوارها و کف ها تکمیل کننده طراحی هستند. مبلمان داخل بهتر است کمترین سطح تماس را با کف سالن یا راهرو داشته باشد. نوع پوشش های کف ودیوارمی تواند رعایت بهداشت را آسان تر کند. برای صندلی های انتظار طرح هایی را می توان ارائه داد که کار شستشوی روزانه را آسان تر کند که ممکن است نیاز به پیش بینی هایی در اجرا باشد. جنس کف ها در اتاق های مختلف و اتاق های عمل توصیه های خاصی را می طلبد.


برای ایجاد شرایط مطلوب دربیمارستان باید ازهمه دانسته های مختلف سود برد، مخصوصاً هنگامی که روح پژمرده انسان بیشترین نیاز را بدان دارد.


ترجمه و برداشتی از کتاب های :
Functional Planing of General Hospitals - Aloen B- Mills
The Design of Medical and Dental Facilities  - Jain Malkin

پایگاه اطلاع رسانی معماری و شهر سازی

سفارت ايران در استكهلم


موقعیت پروژه :استکهلم – سوئد

سطح زیر بنا:2250 متر مربع

مساحت زمین: 21000مترمربع

مشاور طرح :فرهاد احمدی و همکاران

طراح : فرهاد احمدی


Location:stockholm.sweden

Building area: 2250 Sqm

Site area: 21000 Sqm

Consultant:farhad ahmadi & associates

Architect:farhad ahmadi

 

مقدمه

ساختمان سفارت و کنسولگری ایران در استکهلم در زمینی به وسعت حدود 10.000و سطح اشغال حدود 100 متر مربع به صورت مستطیل کشیده ای در انتهای بخش شرقی زمین طراحی شده است.

زمین دارای شیبی حدود 7% از محور دسترسی شمال به سوی در یاچه – جنوب – می باشد لذا در طراحی لازم بود تا وضعیت طبیعی طرح و استفاده از شیوه اکوتک بنا به صورت جزئی جدایی ناپذیر از محیط در آید به گونهای که منظر طبیعی زمین حفظ گردد .
با توجه به اینکه استکهلم در مدار صفر درجه قرار دارد این شهر دارای زمستانهای سرد و تابستانهای معتدل می باشد نور محیط عموما کم بوده . در زمستانها طول روز بسیار کوتاه و برای روشنایی از روشهای مصنوعی استفاده می شود و در تابستانها روزها بلند و در مواردی از آفتاب سوزنده ای بر خوردار است.
 






اندیشه های حاکم بر شکل گیری طرح

در روند طراحی این بنا ابتدا یک مخزن به طول 90 متر و عرض 12 متر در زمین در نظر گرفته شد که به واسطه شیب زمین عمق مخزن در بالای زمین حدود 4 طبقه و در پایین حدود دو طبقه در نظر گرفته شده است سپس یک صفحه مایل از جنس الوار های چوبی که نمای ساختمانهای اطراف از آن ساخته شده با فاصله بر روی مخزن گذارده شده این صفحه از میان شکاف خورده و بخشی از آن با یک انحنا به سوی آسمان صعود کرده و بخشی دیگر به صورتی پله کانی به درون مخزن فرو می رود .
 


در واقع این صفحه حس نمادینی از عالم مثال را ارائه می داد . که به ترتیبی معلق بین زمین و آسمان در تعلیق قرار گرفته و بخشی از آن گرایش آسمانی و بخشی دیگر گرایشی زمینی یافته است سپس حجمهایی بلورین در زیر آن نهاده شده که شکافهای مابین آن چون حیاطهای مرکزی از زوایای نفوذ تابش خورشید ی در زمستان .میان فصلی و تابستانی بدست می آمد.
 


حجم ها در زیر صفحه فرا رونده ، نازک و به تدریج ترفیع یافته و در بخش فرو رفته به صورت افقی و موازی شکل گرفته است و در میان و در طول بنا یک میله توخالی مرکب از یک سازه سه بعدی ویراندال که با شیشه پوشیده شده چون ستون فقرات طرح عبور کرده تا محور امن ارتباطی . تکیه گاه سازه ای و محور تاسیساتی را برای طرح پدید آورد .
 



بر فراز حجم شیشه ای مستقر در بخش فرو رفته صفحه سطحی منعکس کننده نهاده شده تا با ایجاد تصویر از بخش فرا رونده حسی از آب نما ها را در برابر ایوان ها در باغ های ایرانی ا لقا نماید یک ستون چون تیرک چادرها در زیر صفحه فرار رونده نیز حسی از خیمه گاه در مرغزارها را در ذهن متبادر میکند.

در سطح اول و در بخش میانی ، فضا به مراجعان بخش کنسولی اختصاص داده شده است در سمت جنوب که مشرف به دریاچه است کافی شاپ. در سمت شمال اتاق های ملاقت خصوصی کنسولی و بین آنها فضای اداری . خدماتی .و باجه های کنسولی در نظر گرفته شده است . در فضای انتظار کنسولی همچون فضای نمایشی ردیف صندلی ها به سوی یک صفحه وسیع قرار گرفته است که در آن اطلاعات و اخبار مر بوط به ایران مرتبا به نمایش گذارده می شود LCD

لایه زیرین این بخش با اتصال آن به سفارت و ارتباط روان با سطح فوقانی با بخش اداری کنسولی اختصاص دارد و بالاخره در پایین ترین سطح آن فضای اداری و کارمندان محلی مستقر گردید

در انتهای این حجم و در بدو ورود .حجم دوم مسدودی در سه طبقه نهاده شده که به ترتیب در سطح اول آن فضای ملاقات کنسولی . در لایه زیرین آرشیو کنسولی ودر پایین ترین سطح آرشیو اداری قرار گرفت بر فراز بخش کنسولی فضای ملاقات سفیر و نفر دوم سرویس های مربوطه با دید مستقیم به دریاچه نهاده شده است و دسترسی بدان از سوی جنوب از سوی آسانسور پانورامیک و پله تامین میشود.
حجم مستقل دیگری که فاقد پوشش متخلخل می باشد چون ایستگاه دیدبانی در دو سطح فضای کنترل ورودی و سوئیت نگهبانی و در پایین ترین سطح اتاق ملاقات بخش اداری را در بر میگیرد جهت دسترسی یک رامپ زیگزاگ – که از اتاق کنترل آغاز میشود-و همچنین یک آسانسور پانورامیک کلیه سطوح و فضاها را بهم مرتبط ساخته و در جبهه شرقی مخزن . حجم بلورین دیگری فضای کتابخانه را در خود جای میدهد در بخش دوم مخزن حجم بلورین دیگری در دو طبقه و با فاصله از دیوار ها شکل گرفته . سقف نهایی آن از جنس شیشه آئینه ای و پایین تر از سطح زمین اطراف در نظر گرفته شده در سطح فوقانی این بخش سفارت و در زیر آن فضای برگزاری مهمانی ها نهاده شد.



در این بخش قسمتهایی از جداره مخزن تهی شده و با ایجاد تاخوردگی و شیار در زمین مجاور نور و دید لازم برای این بخش فراهم گردیده است .در بخش سوم مخزن فضای خدماتی چون نمازخانه . اتاقهای رمز.سرویسها. پارکینگ در سطح زیرین موتورخانه . آشپزخانه . پارکینگ و مجدداسرویسها مستقر شده است .برای تقلیل خاکبرداری و اجتناب از حمل آن کل سطح زمین یک متر بالا آورده شده است و با یک شیب یکنواخت بخشهایی از آن تسطیح گردید با عقب نشینی بنا نسبت به جاده دسترسی . سطحی مثلثی شکل گرفت تا فضای برای پارک کردن اتومبیل مراجعان به وجود آید . یک سطح شیب رو میان پارکینگ و محوطه اصلی همچون خندقی در حالی که ورود معلولان و سالمندان را تسهیل میکند بخش اصل را از خارج ساختمان حفاظت میکند سطح محوطه همچون کرتهای مزارع با شیارهای موازی گیاهان متنوعی را در خود جای داده که آرایش ویژه ای در محوطه پدید می آورد .از آنجایی که برای ایجاد امنیت در ساختمان . شهرداری اجازه محصور کردن زمین را نمی داد با فاصله ایجاد شده بین احجام و جداره مخزن و همچنین ایجاد رامپ و گسست در ضلع شمالی . امنیت ساختمان تامین گردید .
در حالی که از لحاظ شکلی بنا جزئی از محوطه ادارک می گردد . سطح منعکس کننده بر فراز بخش افقی نه نتها چون آبنماها تصویر نما را در خود منعکس میکند بلکه در تابستان تابش نور را به بیرون و در زمستان به درون هدایت میکند در زیر کف نیمه شفاف حیاط میانی و همچنین میان صفحه معلق و مخزن بتونی منابع نوری در نظر گرفته شده تا به ویژه در ساعات و روزهای کم نور و تاریک حس ویژه تعلیق را به فضا ببخشد.
 
 




بام سبز (Green Roof)

 

یک بام سبز، بامی است که مقدار یا تمامی آن با پوشش گیاهی و خاک، یا با محیط کشت روینده، پوشانده می شود. لفظ بام سبز همچنین می تواند برای بامهایی که مفاهیم "معماری سبز" را مد نظر قرار می دهند، نظیر پانلهای خورشیدی و یا صفحات فتوولتائیک، بکار رود.

 


تاریخچه کاربرد بامهای سبز


بامهای سبز مدرن که از سیستم لایه های پیش ساخته تشکیل می شوند، بالنسبه پدیده ای نو می باشند. این نوع بامها در دهه 1960 در آلمان توسعه و به بسیاری از کشورهای اروپا گسترش یافتند. بر اساس برآوردهای موجود، امروزه حدود 10 درصد از کل بامهای آلمان، بام سبز می باشند. ایلات متحده نیز بامهای سبز قابل توجهی دارد، اما تعداد آنها به اندازه اروپا نیست.

 

   


مزایای بامهای سبز


• تامین فضایی سازگار و مطبوع برای کاربران ساختمان – به دلیل قراردادن حیاط و پاسیو
• امکان پرورش میوه جات، سبزیجات و گلها
• کاهش بار گرمایش (با افزودن توده و لایه عایق حرارتی) و سرمایش بنا (از طریق سرمایش تبخیری) – بویژه اگر بصورت شیشه ای بوده و بعنوان گلخانه و یا سیستم گرمایش غیرفعال خورشیدی عمل نماید. بر اساس پژوهشی که در سال 2005 توسط Brad Bass از دانشگاه تورنتو انجام یافت، نشان داده شد که بامهای سبز می توانند اتلاف گرمایش و مصرف انرژی را در زمستان به مقدار قابل توجهی کاهش دهند.
• کاهش اثرات گرمایش و تغییرات آب و هوایی شهری
• افزایش محدوده زندگی (بامهای سبز می توانند بعنوان فضای تفریح، استراحت مورد استفاده قرارگیرند.)
• کاهش سیلاب
• تصفیه هوا و کاهش CO2 هوا
• كاهش و تعدیل شدت صداهايي كه تا dB18 وارد ساختمان مي شود و از آن خارج مي شود به میزان dB3 يا بيشتر
• افزایش زیستگاه جانداران در مناطق مسکونی
• بهبود مناظر اطراف ساختمان با فراهم كردن يك فضاي سبز زيبا
• بالا بردن طول عمر غشاي بام (دو يا سه بار بیشتر) با محافظت از آن در برابر اشعات UV مضر و صدمات آب و هوايي
• افزایش ارزش ملك

 

   


معایب بامهای سبز


• برخی پیامدهای منفی استفاده از بامهای سبز به شرح زیر است:
• نیاز به تقویت سازه بامهای موجود برای استقرار بام سبز و وجود این حقیقت که اغلب این بامها برای حضور انسان طراحی نمی شوند.
• در برخی موارد، تطبیق طراحی این بامها با شرایط اقلیمی منطقه کاری دشوار است.
• بامهای سبز همچنین نیازمند معیارهای سازه ای قابل قبول می باشند. بسیاری از بامهای موجود، بدلیل بار وزن ملزومات خاک و گیاهان برای دارابودن بام سبز مناسب نیستند. (در این بین یک دال بتنی در تبدیل به بام سبز بسیار کاراتر از دالهای چوبی یا فلزی است).

انواع بامهای سبـــز

بامهای سبز می توانند در انواع "متمرکز و فشرده"، "نیمه متمرکز " و "گسترده یا وسیع" بسته به عمق متوسط کشت و میزان تاسیسات مورد نیاز طبقه بندی شوند. بامهای سنتی سبز که نیازمند عمق متعارفی از خاک برای رشد گیاهان حجیم و چمن معمولی می باشند، به عنوان بام های سبز متمرکز مطرحند. این نوع بامها نیازمند آبیاری، کوددهی و سایر مراقبتها می باشند. در مقابل، بامهای سبز وسیع یا گسترده، به عنوان سیستمهای خودنگهدار در نظر گرفته شده و به حداقل تاسیسات نگهداری، شاید تنها یکبار در سال هرس یا کوددهی برای افزایش رشد گیاهان، نیاز دارند. این نوع از بامهای سبز می توانند در لایه بسیار نازکی از "خاک" (اغلب از کودهای آلی با فرمول ویژه استفاده می شود)، قرار گیرند.
بدین ترتیب بام هاي متمركز، محيط كشت ژرف و عميقي دارند و در دسترس هستند (مي توانند به عنوان يك فضاي باز در نظر گرفته شوند). مثالي از يك بام سبز متمركز، بام مركز Manulife است كه در بالاي يك پاركينگ قرار گرفته است. بام سبز 25 ساله اي كه در جاي مناسبی با درختان بالغ و تنومندش، مستقر شده است.

 


بام سبز متمركز مركز Manulife


در مقابل، بام سبز گسترده، محيط كشت سطحي و كم عمقي دارد و معمولاً قسمتي از يك سيستم بامي و قسمتي از ساختار ساختمان سبز مي باشد. يك بام سبز گسترده به طور كلي در دسترس و مورد استفاده کارکردی نيست. بام شرکتMountain Equipment نمونه اي از يك بام سبز گسترده مي باشد كه در سال 1998 ساخته شده است.

 


بام شرکت Mountain Equipment


طبقه بندی دیگر در خصوص بامهای مسطح و شیبدار است. بامهای سبز شیبدار، مشخصه برجسته بسیاری از ساختمانهای اسکاندیناویایی هستند که نیازمند طراحی ساده تری در قیاس با بامهای تخت می باشند. چرا که شیب بام کاهش خطر نفوذ آب از طریق سازه بام را با استفاده از لایه های آب بندی و زه کشی کمتری نسبت به بام تخت موجب می گردد.


اجزای تشکیل دهنده بامهای سبز


بطور کلی اجزا عمده تشکیل دهنده یک بام سبز را می توان مطابق شکل زیر نشان داد:

 

 

 

منابع:
http://en.wikipedia.org
http://www.toronto.ca/greenroofs
http://www.groundwork-sheffield.org.uk

 

 

یکی دیگر از شگفتی های گیلان -------- روستای چوبی "طالقان"

مقبره امامزاده ابراهيم كه به استناد شجره نامه از فرزندان امام موسى كاظم(ع) مي باشد در روستای طالقان از توابع شهرستان شفت و بر بلنداي كوهي به ارتفاع 1840 متري واقع شده است. معماري خاص روستاي طالقان آن را به محلي توريستي و ديدني تبديل كرده، وقتي وارد اين روستا مي شويم آنچه بيش از هر چيز تعجب شما را بر مي انگيزد خانه هاي چند طبقه چوبي است كه غالباً از چوبهاي مستحكم راش ساخته شده است. اما نكته جالب اين است كه خانه هاي چوبي ديواري ندارند و تنها ديوارهاي پرده اي اتاق ها را ازهم جدا ميكند و در قسمت جلويي اتاق ها نمايي زيبا از مناظر زيباي روستا در مقابل چشمان شما قرار دارد. براي رفتن به اين محل پس از رسيدن به "شهرستان شَفْت" و گذر از شهر "چوبَر" و رسيدن به "روستاي طالقان" بايد در حدود 14 كيلومتر از مسير جنوب شرقي "شهرستان شَفْت" را در انتهاي جاده كوهستاني- جنگلي كه تماماً از حاشيه رودخانه "سيمينه رود" امتداد پيدا مي كند را طي نمود.